高遠(yuǎn)李健群、濮存昕、梁左和李誠儒在旁邊瞧樂子。
這貨也笑得不行了，“沒想到優(yōu)子還靦腆上了。”
李健群揶揄他道：“你當(dāng)誰都跟你似的，沒臉沒皮都成習(xí)慣了。”
“你說得對，我無言以對。”高遠(yuǎn)舉手投降。
濮存昕和李誠儒都笑了起來。
李誠儒沖濮存昕努努嘴。
老濮會意地點(diǎn)點(diǎn)頭，表示沒錯兒，他倆是男女朋友關(guān)系。
李誠儒了然，心說男才女貌，倒是一對璧人。
王好為給葛優(yōu)說了一段兒，然后繼續(xù)走戲。
葛優(yōu)的表現(xiàn)只能算及格，雖然敢于同邱沛寧對視了，但臺詞仍舊說得磕磕巴巴。
時間轉(zhuǎn)瞬即逝。
一下午，愣是連機(jī)器都沒打開過。
王好為這會兒有些急躁了，顧顏這個角色立不起來，整部片子就垮了。
她又把葛優(yōu)拎到一邊，說道：“來來來，我再給你講講……算了，遠(yuǎn)子，你給優(yōu)子講講！我跟他就掰扯不明白！”
“誒，來了！”
高遠(yuǎn)顛兒顛兒跑過來，對王好為說道：“導(dǎo)兒，您先甭著急，我知道優(yōu)子的問題出在哪兒，要不咱今天先收了吧，天兒也不早了，回去后我跟他聊聊。”
王好為嘆聲氣，道：“也只能這樣了……大家伙兒都有，收拾器材，撤了！”
劇組呼呼啦啦開始撤場，把拍攝器材搬到車上，大家乘坐面包車回北影廠。
葛優(yōu)坐在最后排座位上，他困惑、郁悶、心情低落，兩眼無神望著窗外疾馳而過的高樓大廈，一路上沒言語。
車子開進(jìn)廠停穩(wěn)后，門打開，大家魚貫而出。
葛優(yōu)蔫頭耷拉腦地走下來。
高遠(yuǎn)拍拍他的肩膀，道：“找個地兒喝一杯？”
葛優(yōu)點(diǎn)頭道：“我也是這個意思，天兒太熱了，吃點(diǎn)啥啊？”
李誠儒走過來說道：“出大門左拐，剛開了家烤串店，老板是新江人，羊肉串烤的味道好極了。”
高遠(yuǎn)眼睛一亮，急不可耐道：“走走走，烤串去，我請客。”
他重生回來后還真沒吃過烤串。
一是因為這年頭兒做生意屬于投機(jī)倒把，沒人敢明目張膽地開店。
二是牛羊肉屬于稀罕物，定量供應(yīng)，當(dāng)然只限于漢民。
你要是去牛街，還是能買到牛羊肉的。
但燒烤攤子找不著啊，這年頭兒還不流行吃燒烤呢。
高遠(yuǎn)要請客，哥兒幾個都不太好意思去，也都清楚高遠(yuǎn)找葛優(yōu)有話說。
他招呼諸位道：“都甭客氣了，大家能聚在一起就是難得的緣分。再者說我也需要跟大家伙兒一起交流交流，給個面子吧。”
濮存昕率先響應(yīng)道：“那成，我們就不跟高老師客氣了，走著吧，烤串去。”
葛優(yōu)、李誠儒、楊立新、謝園，梁左，外加一個張新民跟隨高遠(yuǎn)一起往廠門口走去。
李健群一瞧，遂拉著王好為、張金玲、邱沛寧還有方舒追了上去。
“走，不吃白不吃。”
王好為樂了，道：“高老師是大款，宰他一頓吃不窮他。”
方舒問道：“高老師很能掙嗎？”
王好為笑道：“這你就得問健群了。”
李健群低聲道：“他一個劇本能賣三萬港幣。”
方舒：“……萬元戶啊！”
隨著改革開放的興起，萬元戶這個詞已經(jīng)逐漸流行開了，尤其是山東、江浙滬一代，已經(jīng)誕生了很多通過辛勤的勞動率先富起來的人。
后世有個準(zhǔn)確的換算標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)前的一萬塊錢，相當(dāng)于后世225萬元整。
可見其購買力之強(qiáng)大。
一行人來到烤串店門前。
高遠(yuǎn)見這是間平房，如李誠儒所說，老板是個留著八字胡，頭頂花帽的新江大叔。
一個兩米長的燒烤爐子里面木炭噼里啪啦，火光跳動。
新江大叔正在烤串。
“來了，屋里坐還是外面坐？”新江大叔操著一口僵硬的維族普通話笑容滿面地問道。
“大叔您好啊，屋里太熱了，我們坐外面吧。”高遠(yuǎn)笑著回答道。
“好，古麗，搬兩張方桌出來。”
屋里的姑娘答應(yīng)一聲，片刻后和一個小伙子抬了兩張方桌出來，又拿來馬扎。
兩張方桌對在一起，大家落座。
“吃點(diǎn)啥？”叫古麗的姑娘笑著問道。
“大叔烤啥我們吃啥，您看著給安排吧。對了，有酒嗎？”高遠(yuǎn)問道。
“有扎啤，也有二鍋頭。”
“幾位，喝啥？”
“喝扎啤吧，天這么熱，喝點(diǎn)扎啤舒坦。”濮存昕說道。
高遠(yuǎn)笑道：“那就喝扎啤。”
古麗姑娘去安排了。
不大會兒，烤串上來了，放在一個塑料盤子里。
高遠(yuǎn)招呼大家先墊墊肚子。
他拿起一串遞給溫柔大姐姐，自己也吃了一串，“哎呀，外焦里嫩，滋滋冒油，這是一種難得的享受啊。”
大家都說很好吃。
啤酒倒上，又共飲了一杯，就叫一個地道。
葛優(yōu)情緒依然不高，喝口酒吃口肉，愁容滿面的樣子。
謝園率先打開了話匣子，對葛優(yōu)說道：“怎么沒發(fā)揮出來？”
葛優(yōu)嘆聲氣。
楊立新說道：“要我說，你是沒掌握對方法，拍戲經(jīng)驗少，突然被拉到戰(zhàn)場上就容易發(fā)懵。”
葛優(yōu)耷拉著腦袋說道：“我心說我那人物也不復(fù)雜啊，性格也不難把握，可就是找不到狀態(tài)，我這頭發(fā)本就不富裕，這一下午拍下來，愁得我發(fā)際線又往后移了。”
大家都笑了起來。
高遠(yuǎn)笑道：“說說你的直觀感受。”
葛優(yōu)擼個串，猶猶豫豫道：“感受……你也看見了，拍不好，是我表演水平有問題，耽誤了劇組的拍攝進(jìn)程，我有點(diǎn)臊得慌。”
“那你認(rèn)為，你的表演存在什么問題？”
“思想認(rèn)識不到位，理論學(xué)習(xí)不深入，對人物的理解扁平化，表演中缺少靈魂。”
“你現(xiàn)在說話不老母豬戴胸罩，一套接一套的么，為什么不用到表演中去呢？”
大家又笑噴了。
葛優(yōu)沒笑，反而瞪大眼睛說：“這就是我生活中的狀態(tài)啊，這玩意兒能用到電影表演中去么？”
高遠(yuǎn)反問道：“為什么不能呢？”
同志們聞言，都陷入到思考中去了。
高遠(yuǎn)沒給大家太多思考的時間，端起酒杯跟濮存昕碰了碰，仰脖將扎啤干了，一抹嘴，說道：“咱們純探討啊，各位老師認(rèn)為，表演是什么？”
王好為率先說道：“說句淺顯的，表演就是演誰像誰。”
高遠(yuǎn)問道：“像誰呢？”
王好為翻個白眼道：“廢話，像人物啊，像劇本里的人物。”
“這么說也對，但表演又是個極其復(fù)雜的東西。”
高遠(yuǎn)頓了頓，好像在組織語言，片刻后說道：“我記得王瑤教授說過，表演是充滿主觀性的，觀眾們欣賞你的表演，也帶著主觀思想。
現(xiàn)如今被普遍認(rèn)可的表演體系有三種，斯坦尼、格洛托夫斯基、梅蘭芳。
但這三種所謂的表演體系，它一定是權(quán)威性的嗎？”
楊立新接茬道：“我明白高老師要表達(dá)的意思了，所謂的表演體系，就沒有一套是放諸四海而皆準(zhǔn)的規(guī)則，我們研究它，不是因為它正確，而是我們相對認(rèn)同這套理論。”
李健群端著酒杯慢條斯理道：“換句話說，生搬硬套的表演理論并不適合于每一個演員對飾演人物的理解。”
方舒說道：“各位前輩說的這些，讓我感覺到這幾年大學(xué)跟白上了一樣。”
謝園跟她是同班同學(xué)，他也說道：“同感，學(xué)校老師灌輸給我們的表演知識大多以三大體系為標(biāo)準(zhǔn)，聽了各位老師這番話，我都想退學(xué)不上了。”
“那不至于。”高遠(yuǎn)跟他喝了一個，笑道：“那些個理論該學(xué)還是得學(xué)，不過我始終認(rèn)為，一名好演員，是要經(jīng)過無數(shù)場實戰(zhàn)才能將演技磨煉出來的。
每個人的表演風(fēng)格和特點(diǎn)也不一樣。
我打個比方，葛老師今天的表現(xiàn)大家都看在眼里了，讓我給個評價的話，60分，勉強(qiáng)能達(dá)到基準(zhǔn)線。
那么，問題來了，如何去突破這個基準(zhǔn)線，在短時間內(nèi)提升演技呢？”
葛優(yōu)全神貫注，眼巴巴看著他。
梁左這貨迫不及待道：“你這個說一句頓三頓的毛病啥時候能改改？吊人胃口顯得你理論深厚是吧？”
“混吃混喝的少說話！”
“艸！你說這話就虧心，我今兒幫著干了不少活兒，搬器材有我，跟著錢導(dǎo)同乘客們溝通也有我，我怎么就混吃混喝了？”
他今天確實出了不少力。
高遠(yuǎn)沒搭理他，見大家都把目光定格在自己臉上，他不賣關(guān)子了，繼續(xù)說道：“想要在短時間內(nèi)提高演技，我曾經(jīng)跟二子哥說過這事兒，方法只有一個，你日常怎么說話，在戲里就怎么表達(dá)。
但這個方法只適用于二子哥，因為他的喜劇表演方式是外放型的，本人在日常生活中也比較跳脫。
優(yōu)哥就不行了。”
“對，優(yōu)子說話像溫水煮青蛙。”王好為笑著評價道。
“更恰當(dāng)?shù)卣f，他屬于那種不經(jīng)意間逗你一樂的類型。”高遠(yuǎn)說道。
大家齊齊點(diǎn)頭，對他這個觀點(diǎn)非常認(rèn)同。
葛優(yōu)摸摸腦袋，說道：“說實話，我從來沒想過我屬于那種類型的演員，對自己沒有定位，讓你這么一說，我后背起了一層雞皮疙瘩。
高老師，你看人太準(zhǔn)了。”
高遠(yuǎn)笑笑，擼個串說道：“在我看來，表演無非有三種方式，技術(shù)、情感和自身的表達(dá)。”
濮存昕來了興趣，道：“詳細(xì)說說。”
“前兩者，在西方是非常流行的表演方式，像什么表現(xiàn)派、體驗派、方法派，各位都是很成熟的演員了，我就不班門弄斧了。”
他又喝杯啤酒潤潤嗓子，道：“我只說最后一種，自身對飾演人物的表達(dá)，大演員、資深演員，拿到一個角色后首先要做的是在腦海中對該人物形象進(jìn)行建模。
會不自覺地將人物拆解開來，然后重新進(jìn)行構(gòu)造，以達(dá)到一種超越編劇預(yù)設(shè)人物性格特點(diǎn)的境界。
這種大演員往往是可遇不可求的……”